新絲路第94期
1956年中國廣播公司國樂團設立了「中廣作曲室」，特聘專員作曲，開啟了臺灣的國樂創作之路，在超過一甲子的 歲月裡，歷經變革，不僅體現在作品風格上，甚至在樂器型制上，也有了極大的轉變。本期〈新思路〉，環繞著 2024年臺北市民族器樂大賽「作曲」項目的精彩賽事熱度，帶領讀者們回顧臺灣各界以及臺北市立國樂團（下稱 TCO）的國樂創作歷程。 萬智懿〈臺灣國樂創作之路的回顧〉一文，爬梳了1950年代至今，中廣國樂團、救國團、教育部、國樂學會、國立 臺灣藝術教育館、文建會、國家文化藝術基金會、國立傳統藝術中心等單位，致力於國樂創作累積的成果。文中更附 上許多珍貴的節目單、剪報等歷史文獻，相信每位國樂同好，都能從裡面找到幾個你我所熟悉的名字，想起他們曾帶 來的美好樂音。顏采騰〈引領國樂未來 臺北市立國樂團四十年來對於國樂作曲的推廣與貢獻〉一文，則從陳澄雄團 長自1984年來推動委約創作機制開始，到「中國作曲家研討會」的「作品發表會」環節，再到「文建會民族音樂創 作獎」與「TCO國際作曲大賽」，將TCO歷年來與職業作曲家的合作、舉辦作曲大賽、研討會、工作坊等，這些為 國樂創作所做的努力，一一盤點紀錄。 同樣以TCO為主要報導對象，劉馬利〈樂自山中來—北市國的三場音樂會〉，為我們展現了21世紀當代國樂創作更 廣闊多元的面向，5月4日「愛的三部曲—湯沐海&TCO」音樂會，將演出譚盾《風與鳥》手機國樂交響詩，令人期待 3C產品的電子音響與現場樂團的演奏，能激盪出什麼樣的聲景。此外，文章中介紹3場與小提琴合作的音樂會，也突 顯當代國樂東西共融的特質，可打造出無界線的異質對話空間。國樂創作從小提琴乃至於手機的加入，讓我們看見國 樂聲響的豐富性與延展性，在聲響議題上，除了仰賴作曲家的無限創意，還需要樂器性能的完美配合，李巧昱〈臺灣 的國樂樂器製作發展歷程與維護環境概況〉一文，便為我們拓展了這方面的新知。文中介紹近3年各大學院校舉辦的 講座，讓樂器製作師李春正與單志淵、琵琶維修師林宗賢等人，開拓音樂學子的視野。比較2023年北京國際樂器展 舉辦的「中國民族樂器改良與發展論壇」與「2023首屆中國民族改良樂器精品展示區」，則令讀者們反思臺灣的樂 器製作發展現況。 面對4月26日即將登場的「樂無盡—2024臺北市民族器樂大賽—作曲決賽音樂會」，我們期待讀者朋友從本期新絲路 精選的數篇專文中，回顧國樂創作在臺灣一路行來的歷程，同時思索新世代國樂作品的樣貌、音樂旋律的輪廓，以及 你我心中期待的國樂新聲。 01【新思路】回顧臺灣國樂創作的歷程 思索你我期待的國樂新聲 03【TCO藝訊】引領國樂未來 臺北市立國樂團四十年來對於國樂作曲的推廣與貢獻 06【國樂新視界】華樂「和」奏──淺談現代國樂在日本發展現況 07【這些人這一刻】施慶海老師國樂口述歷史──1970 年代臺灣國樂人的耕耘記述（十四） 08-1【國樂 講堂】從隨心所欲樂團《島國樂》、《諸舞花》專輯論當代小型樂團之風格定位 08-2【國樂 講堂】傳統擊樂與現代人聲之相輔相成—「咚不懂・唱！」觀後感 本雜誌已同步於國際雜誌網路平台「ISSUU」刊登，您可點選連結線上閱讀，感謝您的支持。 網路連結 94期《新絲路》
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