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新絲路第93期

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1884年臺北城竣工,臺北正式登上臺灣歷史的華麗舞臺,從石牆磚瓦到玻璃帷幕,從田連仟佰到車水馬龍,雖有滄 海桑田之感,但歲月的足跡卻依舊隱藏在街頭巷尾間,讓這座城市始終兼容並蓄,既有創新能量又保有傳統底蘊。 由臺北市立國樂團(TCO)主辦的「臺北市傳統藝術季」(下稱傳藝季),便是這樣一場隨著城市脈動而生的藝術 季,反映了臺北城藝術文化的過去、現在與未來,呈現出你我生活之地的聲音景觀與音樂美學。今年適逢臺北建城 140週年,傳藝季以「臺北風彩」為主題,從3月9日至6月8日,共計推出30場節目,邀請您體驗臺北豐富多彩的人文 風華。 本期《新絲路》除了介紹2024傳藝季精彩的節目內容,也對國樂的過去、現在與未來進行了深度多元的探討,與臺 北城的歷史相對照,我們一樣可以在滄海桑田中,感受國樂時光的痕跡與溫度。1970年代臺灣國樂人的耕耘記述, 以謝義弘老師的口述歷史為本,帶領讀者回憶漢聲國樂團、漢聲國樂社、臺東縣國樂團、郵光國樂團,甚至琴聲女子 國樂社的草創與茁壯。就如同謝義弘老師念念不忘的16弦鋼弦箏,那些塵封的聲音,值得我們再次傾聽,那些過往 的來時路,值得我們細細回首。 當代國樂人的耕耘,則可參考李俐錦近年旅居歐美的經驗〈跨身體的界,也跨出國樂器的界線〉。在紐約和巴黎西鐵 國際藝術村(Cité Internationale des Arts)的日子,讓李俐錦接觸到來自世界各地、不同領域的藝術家,她從動作演 員、視覺藝術家身上,調整與擴充了作為一位「笙」演奏者的「個人設定,期待能發展出器樂演奏者身體表演的無限 可能。當「國樂是國樂,也可以不只是國樂」時,當代的演奏者們,才擁有無限的可能性。 如果我們想探討國樂的各種可能性,那麼嚴肅的學術討論實為必要,沈雕龍教授〈行外人看「臺灣樂派」的「假議 題」和「真議題」〉一文,無疑是關乎國樂未來的專文。沈教授從青年旅歐學者王敏而發表的〈「臺灣樂派」?21 世紀臺灣國樂創作的回顧與展望〉論文出發,思考1990年代以來臺灣國樂的本土化現象,提出「實際問題」到「研 究問題」再到「回答問題」三階段研究層次的混淆現象,試圖論述一個關於「臺灣樂派」的「真議題」。誠如王敏而 的補述:「徹底將『臺灣樂派』屏除於學術討論之外的這種態度,是否也應該被更入的辯論其背後所隱藏的政治意識 形態?」確實值得吾人深思。 在回顧過往與展望未來之時,也別忘了把握當下,2024年春季,請精心挑選幾場臺北市傳統藝術季裡最適合您的節 目,體驗現場演出不可取代的迷人魅力,感受臺北城140週年最美的風彩吧!


01【新思路】在臺北建城140年的滄海桑田中 感受時光的痕跡與溫度

02【封面故事】根植「傳統」、涵融創新──攜手共構屬於當代的繽紛藝響

03【TCO藝訊】雋永國樂,經典紀錄──TCO 2023年度出版品

04【客座主筆】行外人看「臺灣樂派」的「假議題」和「真議題」

05【扎根藝響】從發掘新星、樂團交流到涵養國樂環境:「臺灣國樂青年音樂家繁星計畫」的回顧與展望

06【國樂新視界】跨身體的界,也跨出國樂器的界線

07【這些人這一刻】「箏」愛一甲子──謝義弘老師國樂口述歷史──1970年代臺灣國樂人的耕耘記述(十三)


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